北有霸王别姬，南有十三郎，张国荣也是他的手下败将

在我们心中，对于中国最伟大电影的评选，一定有很多个选择，但《霸王别姬》一定是会是很多人的第一选择。

他在戏里的台词,不疯魔，不成活，变成了他对于这个角色的精彩演绎， 陈凯歌也评价道：“人戏不分，他做到头了。”

但即便就是这样的张国荣，在在1997年第34届台湾电影金马奖上，《春光乍泄》中的他输给了另外一个戏痴——南海十三郎。《南海十三郎》的同名电影和主演谢君豪的名字从此成了一个传奇。

导演:高志森

编剧:杜国威

主演:谢君豪/潘灿良/苏玉华/梁汉威/吴绮莉

而《南海十三郎》说的也是一个传奇，讲的是一代粤剧名编剧江誉镠天才到疯癫的一生。

南海十三郎江誉镠的作品则有一首流传至今的诗正能体现他的痴狂，

心声泪影女儿香，燕归何处觅残塘，红绡夜盗寒江雪，痴人正是十三郎。

这位粤剧的才子在巅峰的时候，据说能同时写四个剧本，如果过气的演员能让他来写一个稿子，那这个演员便能起死回生，这在电影中也被幽默的体现出来。

但这位才子却性格乖张，坚持只“唱大仁大义之戏，做有情有义之词”。

而在影片中，这位十三郎则是由谢君豪扮演的，也许他最为内地人所知的就是《仙剑奇侠传》中的酒剑仙了。

《医者仁心》里谢君豪也成了仁心仁术的代言人

在许鞍华的经典电影《千言万语》中，谢君豪饰演了一个充满理想主义的香港青年，表达出当时香港的的社会悲凉感。

南海十三郎的故事在影片中由一个落魄的说书人娓娓道来：在喧闹的夜市，他把故事讲给路人们听，被冠以阻碍交通的无端罪名。

在警察局里，他把故事讲给看守们听：引人入胜的情节软化了坚硬麻木的心，令这些平日里稍显冷血的人欲罢不能。

当他被保释出来，人们追问他与南海十三郎的关系，他说：“这只是一个穷困潦倒的编剧，在讲述另一个穷困潦倒编剧的故事。”

在影片中，更加体现了十三郎的玩世不恭与风流快活，在没有做编剧前，他也成天逛舞会，游手好闲。

但影片处处都在表现十三郎是个名副其实的天才，过目不忘，对戏剧的领悟能力也超越常人，在听戏的过程中，他一次又一次地指出粤剧名伶薛觉先的问题，被伶薛觉大为赏识，开始曲目创作。

在当上编剧后，他也不吝啬自己的才华，他同时写三个剧本，让前来面试的人为难，而他也是百般嘲笑，

他的名字短短时间内就变成了卖座的保障。

而别的戏院的人也常有来挖他走的，但他也因为感谢东家的发现而不愿离开。

但是，就是这么一个天才，却对艺术有着至高无上的追求，不肯妥协，不肯迎合。

在抗日战争爆发后，戏院关了，十三郎去给军人创作粤剧鼓舞士气，可惜军人们显然更喜欢露大腿的表演。

他看不惯这种对戏的侮辱，把这个编剧打了。

同行是冤家，自此以后，十三郎在戏行的境遇每况愈下，但仍不改初心。

战争结束后，传统粤剧被时代洪流冲到了角落艰难生存，这时候已经没有什么正经剧本来找他编剧了。

但即便这样十三郎也不愿意妥协，与导演对骂。

失望至极的十三郎从此以后再也没有创作，对俗世愈发地绝望，冷眼无视这个光怪陆离的世界，外表，金钱对他来说都是身外之物，他表面疯癫，内心里清清楚楚。

在戏之外，十三郎是一个性情中人。

他对爱情浓烈纯真，为了心爱的姑娘放弃学业，只身来到上海，却被女方父亲拆散。

多年后不小心偶遇时，因为自己身处落魄，收到只有女方“纵使相逢应不识”的回应。

对于1984年来说，《晚安，北京》中说：“1984年是一个伟大的年份，乔治．奥威尔的《1984》，1985年是《时代周刊》上的邓小平，1986年是崔健的中国——七零人聆听的中国。”

但对于香港来说，1984已经也离粤剧越来越远了，影片中出现一个又一个没有才华，却凭着些低俗的噱头却能混的风生水起的骗子，但时代却也默许一个真正有才华，能够创作出时代之音的才子流浪街头。

在电影版《南海十三郎》的结尾，杜国威特意加上了一段舞台剧中没有的段落，故事的讲述者与一个酷似十三郎的人在现代香港的街头相遇。那种隔着时空的神交，恐怕是每一个有追求的编剧都神往的。

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